姓 名：柳迪善
畢業(yè)院校：北京電影學(xué)院
學(xué) 位：博 士
職 稱(chēng)：教授,、碩士生導(dǎo)師
辦公地點(diǎn)：文一樓
電郵地址: [email protected]
主講課程：影視文化傳播,、影視視聽(tīng)語(yǔ)言
研究領(lǐng)域：影像傳播、電影歷史
學(xué)習(xí)工作經(jīng)歷：
●2006年武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系碩士畢業(yè),；
●2009年北京電影學(xué)院文學(xué)系博士畢業(yè),；
●2009年9月至2011年7月任教于南昌航空大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,；
●2011年7月至2022年5月任教于武漢紡織大學(xué)傳媒學(xué)院,；
●2022年5月至今,，任教于中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院；
●2014年,，獲國(guó)家留學(xué)基金委資助,，在美國(guó)加州大學(xué)圣迭戈分校訪問(wèn)學(xué)習(xí)一年。
一,、學(xué)術(shù)論文
1,、《從影院功能、審美潮流,、國(guó)際視野看20世紀(jì)1980年代中國(guó)電影思維的轉(zhuǎn)變》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2021年第8期,。
2、《觀影特殊化現(xiàn)象：20世紀(jì)50-80年代》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2020年第11期,。
3,、《20世紀(jì)50—80年代農(nóng)民的觀影權(quán)利》發(fā)表于《電影藝術(shù)》2020年第3期。
4,、《美國(guó)電影在民間中國(guó)：1949—1980年代》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2019年第2期,。
5、《東邪西毒——冷戰(zhàn)背景下中美電影的互斥現(xiàn)象》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第3期,。
6,、《從國(guó)軍兒童竊賊看民國(guó)觀影文化的變遷》發(fā)表于《電影藝術(shù)》2017年第2期。
7,、《政教,、娛樂(lè)、宗教：民國(guó)時(shí)期電影身份的三重性》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2016年第6期,。
8,、《17年時(shí)期蘇聯(lián)譯制片對(duì)同期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的文化滲透》發(fā)表于《當(dāng)代電影》2016第2期。
9,、《抗戰(zhàn)背景下的民國(guó)電影審查》發(fā)表于《電影藝術(shù)》2015年第5期,。
10、《茶園文化與國(guó)人早期的觀影方式》發(fā)表于《文藝研究》2015年第7期,。
11,、《歷史三調(diào)——建國(guó)初期蘇聯(lián)電影登陸中國(guó)的歷史回顧》發(fā)表于《電影藝術(shù)》2014年第6期。
12,、《不離不棄,，芳齡永繼——“十七年”電影與傳統(tǒng)文化的關(guān)系》發(fā)表于《當(dāng)代電影》2014年第10期。
13,、《論“十七年”電影中的反面角色》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年8月刊,。
14、《從百煉鋼到繞指柔——十七年時(shí)期國(guó)產(chǎn)片中的性欲與物欲》,，發(fā)表于《當(dāng)代電影》2013年10月刊,。
15、《十七年時(shí)期電影在農(nóng)村的考察》發(fā)表于《電影藝術(shù)》2013年第3期。
16,、《17年時(shí)期譯制片傳播中的城鄉(xiāng)之別》發(fā)表于《文藝研究》2013年2月刊,。 此文被人大復(fù)印資料2013年第5期《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。
17,、《17年時(shí)期譯制片的禁映問(wèn)題》發(fā)表于《文藝研究》2012年10月刊,。
18、《17年時(shí)期譯制片刪剪問(wèn)題》發(fā)表于《電影藝術(shù)》2012年5月刊,。
19,、《半個(gè)世紀(jì)的生死輪回——新中國(guó)銀幕上的女性身體》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年4月刊。
20,、《上命差遣身不由己——17年時(shí)期國(guó)產(chǎn)片中的女性形象》發(fā)表于《當(dāng)代電影》2012年第8期,。
21、《肖像中的政治——關(guān)于“十七年”時(shí)期(1949—1966)譯制片中領(lǐng)袖肖像畫(huà)的思考》發(fā)表于《當(dāng)代電影》2011年12月刊,。
22,、《從游藝場(chǎng)到課堂——對(duì)影院空間功能的一次考古》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年12月刊。
23,、《17年時(shí)期蘇聯(lián)譯制片放映實(shí)錄》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年6月刊,。此文被人大復(fù)印資料《影視藝術(shù)》2011年第9期全文轉(zhuǎn)載。
24,、《封面中的政治》發(fā)表于《當(dāng)代電影》2009年第3期,。
25、《辮子情結(jié)——關(guān)于西方電影所反映的東方學(xué)中國(guó)形象的討論》發(fā)表于《當(dāng)代電影》2009年第1期,。
26,、《父親形象的再造與離家赴國(guó)的召喚——重讀<祖國(guó)的花朵>》發(fā)表于香港中文大學(xué)學(xué)報(bào)《二十一世紀(jì)》2008年12月號(hào)，總第一一○期,。
27,、《性別的建構(gòu)——“十七年”時(shí)期中蘇影片中的女性形象比較》發(fā)表于《當(dāng)代電影》2008年第9期。
28,、《蘇聯(lián)電影在中國(guó)》發(fā)表于《電影藝術(shù)》2008年第4期,。
29、《咖啡與茶的對(duì)話——重讀孫瑜》發(fā)表于《當(dāng)代電影》008年第3期,。
30,、《世紀(jì)際遇——全球化電影格局中的新香港電影》發(fā)表于《藝術(shù)評(píng)論》2007年第7期（第二作者）；此文被收入《香港電影十年》,，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心 中國(guó)電影資料館編,，中國(guó)電影出版社，2007年12月第1版,。
31,、《趙明：執(zhí)拗綻放自己的顏色》發(fā)表于《電影藝術(shù)》2007年第6期,。
32、《論當(dāng)下藝術(shù)電影的邊緣化》發(fā)表于《當(dāng)代電影》2007年第4期,。
二,、譯著
●《希特勒的女明星——納粹電影中的明星身份和女性特質(zhì)》，上海人民出版社,，2009年,。
●《解構(gòu)庫(kù)斯圖里卡：幕后筆記》,，中國(guó)電影出版社,，2018年。
三,、譯文
1,、《重繪北京地圖：多重地點(diǎn)性、全球化與中國(guó)電影》（作者張英進(jìn)）發(fā)表于《藝術(shù)學(xué)研究》第2卷,，南京大學(xué)出版社2008年12月第1版,。
2、《中國(guó)電影盜版的語(yǔ)境：陰謀,、民主,，還是游戲？》（作者張英進(jìn)）,，載于香港中文大學(xué)學(xué)報(bào)《二十一世紀(jì)》（CSSCI）2008年6月號(hào),，總第107期。
四,、科研課題
◆2010年,，獲批教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目《新中國(guó)譯制片史：1949-1966》，2015年出版結(jié)項(xiàng)專(zhuān)著《新中國(guó)譯制片史：1949-1966》（中國(guó)電影出版社）,，并入選“中國(guó)電影史工程”系列叢書(shū),。
◆2013年獲批湖北省教育廳人文社科研究項(xiàng)目《新世紀(jì)中國(guó)紅色動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀及對(duì)策研究》，2016年1月結(jié)項(xiàng),。
◆2016年獲批教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目《內(nèi)參片與中國(guó)電影：1966-1976》,，2020年10月結(jié)項(xiàng)。
五,、獲獎(jiǎng)情況
●2017年3月,，專(zhuān)著《新中國(guó)譯制片史：1949—1966》在武漢市第十五屆社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果評(píng)選中，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng),。
